Tags

, , , , , , ,

vaslav nijinsky in l-apres/midi d-un faunePhoto by Edward Gooch.

Pe 29 mai, 1912, are loc premiera baletului L-aprèsidi d’un faune, prima creație coregrafiă a lui Vaslav Nijinsky, la Teatrul Châatelet din Paris. În prima reprezentație au dansat Vaslav Nijinsky, Bronislava Nijinsky, Lydia Nelidova, Baranovitch, Klementovitsch, Maikerska, Kopatzynska, și Tcherepanova. Decorurile și costumele au fost create de Leon Bakst, iar muzica a fost compusă de Claude Debussy. Directorul orchestrei a fost în acea seară, Pierre Monteux.

Argumentul baletului. Njinsky a început notarea acestui balet, în timp ce se afla în arest politic în casa socrilor săi de la Budapesta și, datorită acestui lucru, a intrat în istoria dansului, celelalte balete ale lui fiind pierdute. Tot Nijinsky notează în jurnalul lui argumentul baletului: într-o după-amiază de vară, faunul se odihnește pe o stâncă. El cântă la flaut și mănâncă struguri. Dintr-o dată apar șapte nimfe care îi atrag atenția faunului, așa că se apropie de ele, dar nimfele se sperie și fug. După un timp, nimfele se întorc, iar faunul le provoacă. Ele fug iarăși, cu excepția uneia, care acceptă insinuările faunului. El încearcă s-o cuprindă, dar ea pleacă și lasă să-i cadă un văl. Faunul ia vălul și se gândește la nimfă în timp ce face dragoste cu el. Acest gest din finalul baletului a provocat un scandal imens și, cu toate acestea, toate biletele din acea stagiune au fost vândute. Totuși, reacția publicului a dus la modificarea finalului baletului.

Decorurile și costumele. Leon Bakst a conceput o atmosferă exuberantă, densă și sălbatică, cu o fantezie creativă plină de frumusețe. Când cortina s-a ridicat, publicul a văzut un decor cu un lac înconjurat de arbori, o scenă plină de culori tomnatice și vii. Exact în mijloc stătea nemișcat faunul, contemplând peisajul. Era îmbrăcat într-un body de culoare crem, fără mâneci, imprimat cu pete maro. Nijinsky și-a prelungit petele și pe brațe, desenându-le el însuși. Talia lui era marcată de o ghirlandă din frunze de viță de vie, terminată într-o coadă. Pe cap avea o perucă  pe care erau lipite cordonașe împletite aurii, care formau două coarne spre spatele capului. Urechile îi erau prelungite și ascuțite cu un material special, dându-i acel aer de ființă mitologică. Machiajul i-a schimbat total fizionomia: ochii îi erau marcați puternic cu linii oblice, iar în picioare avea sandale aurite. Efectul final a fost unul impresionant, părea jumate ființă umană, jumate ființă mitologică. Nimfele purtau tunici de tifon plisat, de culoare bej, imprimate cu motive grecești de culoare verde și albastru, iar balerinele nu aveau nimic altceva pe sub tunici. Bakst le-a învățat pe balerine să se machieze, sugerându-le culoarea roz pentru ochi. Aceeași culoarea a fost folosită și pentru manichiura de la picioare, care erau desculțe. Aveau peruci formate din cordonașe negre, fine și lungi, prinse cu altele de culoare aurie. Balerinele păreau nișe frize elenistice.

vaslav nijinsky bronislava nijinskyVaslav Nijinsky și Bronislava Nijinska în L-après-midi d’un Faun, 1912.

Bibliografie

FAIVRE, Marc (1989). Nijinsky: el payaso de Dios. Ayuntamiento de Zaragoza (Arte
de cultura y educación): Zaragoza.
GABNER, Hubertus (2009). La danza de los colores. En torno a Nijinsky y la
abstracción. Fundación MAPFRE: Madrid.

Va urma.